文/梦里诗书

作为一部以( yǐ)回归乡村生活为主线的( de)电影，《小山河》中却没有一( yī)幕让人能感受到真实。很( hěn)难让人相信这居然是一( yī)部曾经执导过乡村现实( shí)题材电影导演的作品，从( cóng)虚假造作的回归，到荒诞( dàn)不经的创业，再到画虎不( bù)成反类犬的乡村生活，这( zhè)部电影所做的每一个点( diǎn)都不是在呈现真实的农( nóng)村乡土，而是臆造着网红( hóng)的幻想田园。

单从《小山河( hé)》的片名，很容易让人联想( xiǎng)到曾红极一时的乡村电( diàn)影《小森林》。《小森林》虽也存( cún)在美化乡村生活的滤镜( jìng)感，却能用极具细腻感的( de)镜头语言，将这份乡村美( měi)好落地,它既让久居都市( shì)的现代人收获稀缺的治( zhì)愈感，也能让本就生活在( zài)田园的农人，重新发现日( rì)常里一草一木的寻常之( zhī)美。关键在于，它即便构建( jiàn)的是一个略带失真的乡( xiāng)村图景，却仍尽全力去还( hái)原了乡村本身的肌理与( yǔ)美感，让电影拥有了可触( chù)碰的烟火气与生命力。

反( fǎn)观这部《小山河》呢？电影从( cóng)最开始在角色上便没有( yǒu)建立起能让人信服的人( rén)物动机，回归乡村的展开( kāi)，并不夸张的说，除了老戏( xì)骨吴彦姝饰演的外婆，在( zài)尽职尽责完成自己的表( biǎo)演外，其余的所有人都是( shì)一种游离的状态，选角问( wèn)题更是直接拉低了影片( piàn)的真实感。女主两位发小( xiǎo)的扮演者，气质与表演风( fēng)格更适配自带美颜滤镜( jìng)的古偶剧或偶像剧，与农( nóng)村生活电影所需的质朴( pǔ)质感严重脱节。这种人物( wù)与场景的割裂，最终导致( zhì)占据大量篇幅的情感戏( xì)失去支撑，沦为无法触动( dòng)观众的无效情节。

由此情( qíng)感表达的浅尝辄止进一( yī)步削弱了影片的感染力( lì)。作为核心主题的 “乡愁与( yǔ)和解”，本应通过具体事件( jiàn)完成落地，却被简化为味( wèi)觉符号的堆砌。青禾对母( mǔ)亲的芥蒂、对都市的疏离( lí)，完成和解的过程，都缺乏( fá)内心挣扎的细节刻画；三( sān)角关系的人物情感则变( biàn)成了毫无意义的来回拉( lā)扯，外婆与女主的关系是( shì)可有可无的支线，乡村网( wǎng)店也沦为电影的噱头，这( zhè)种将乡愁符号化为商品( pǐn)堆砌的方式， 恰恰暴露了( le)创作者对乡村现代化进( jìn)程空靠臆想的闭门造车( chē)。

更值得玩味的是影片在( zài)风格定位上的摇摆，这直( zhí)接暴露了创作初心的模( mó)糊。我曾看过导演彭臣多( duō)年前的乡村写实作品《走( zǒu)路上学》，让人不禁好奇，这( zhè)些年导演究竟历经了怎( zěn)样的创作转向？在这部新( xīn)作里，再也寻不到半分写( xiě)实的影子 ，他既想复制《小( xiǎo)森林》的田园美学，又试图( tú)融入电商创业等现实议( yì)题；这种两头讨好的尝试( shì)，最终哪头都没能尝到甜( tián)头，反而造成了电影从始( shǐ)至终都没有形成自我的( de)风格，虚构的田园更不可( kě)能谈何对现实问题的真( zhēn)正触及，终究沦为了一场( chǎng)让人如坐针毡，不伦不类( lèi)的失败之作。

《小山河》最大( dà)的问题在我看来是创作( zuò)者的自我迷失，当昔日溜( liū)索过江的傈僳族女孩变( biàn)成了网红脸的帅男，当原( yuán)本朴素真挚的姐弟情变( biàn)成了不伦不类的三角恋( liàn)，当原本真实的乡村变成( chéng)了臆想的田园，这样的作( zuò)品里哪里还有什么真实( shí)的山河，这样的作品又拿( ná)什么去呈现真正能治愈( yù)人心的乡村生活?！