感人肺腑的女性友谊，双( shuāng)生花的成长、相互奉献扶( fú)持与忠诚。以女性导演的( de)视点，审视女性与其自身( shēn)，瓦尔达真正做到了对女( nǚ)性友谊不带偏见色彩的( de)描摹，自尊自爱而不自耀( yào)。

瓦尔达对于其中男性角( jiǎo)色的描述亦很值得令人( rén)回味，例如男摄影师这一( yī)角色。当男摄影师摆拍这( zhè)些女性时，并未察觉到，或( huò)者习惯性忽略了关于女( nǚ)性的情感以及精神世界( jiè)。或许对于他而言，女性对( duì)他的艺术创作而言，只是( shì)一个等待消费攫取的原( yuán)材料。但同为女性的波琳( lín)，一下子就能捕捉到女性( xìng)在照片中展露的悲哀与( yǔ)疲倦。

波琳将要当他摄影( yǐng)的模特时，他反复摆拍与( yǔ)固定着她的造型，但并不( bù)真正了解女性的魅力。而( ér)或许这种只停留在对女( nǚ)性浅层的窥探，正是他陷( xiàn)入创作瓶颈并且崩溃的( de)原因。或许这也是瓦尔达( dá)对一个暗示——当女性处于( yú)社会中时，当不能期待男( nán)性成为救赎者，这必然是( shì)乏力的，一如摄影师面对( duì)生活与他所拍摄时的束( shù)手无策。

但相反，当我们看( kàn)到瓦尔达对于女性躯体( tǐ)的表露的真切。一方面，她( tā)毫不掩饰的批判，在父权( quán)社会的凝视下，女性的躯( qū)体在社会现实中往往成( chéng)为被消费的模板；但另一( yī)方面，瓦尔达真切的热爱( ài)女性的躯体，在电影中你( nǐ)可以看到她对女性躯体( tǐ)自然健康状态呈现的迷( mí)恋，甚至是一种强烈的自( zì)豪感。

这种女性主义立场( chǎng)，强烈的折射着影片中其( qí)他男性表现出的众生相( xiāng)。越看越是感觉美好，就像( xiàng)影片中的两朵姐妹花，无( wú)论吟唱与否，都是属于女( nǚ)性自己的歌声。